Игрок

Когда мы говорим о Величайшем (на мой взгляд, конечно) писателе периода классической русской литературы Ф.М. Достоевском - мы всегда вспоминаем, в первую очередь, его монументальные социальные драмы состоящие из бессмертной троицы (Преступление и Наказание, Братья Карамазовы, Идиот), но частенько забываем про куда менее известные (но навряд ли, что менее великие или гениальные…) произведения. И вот роман «Игрок» именно одно из них. Думаю, что почти ни для кого не секрет, что Федор Михайлович был заядлым игроком в рулетку и это произведение у него появилось не просто так, а как залог издательству, которое помогало ему выпутаться из очередных долгов. Фактически, «Игрок» - это единственная автобиографичная книга Достоевского. Игра была, как это принято сейчас говорить, персональным “guilty pleasure” Достоевского. Всё мы люди и у всех нас есть некие слабости, есть те самые «виноватые удовольствия», но в «Игроке» Достоевский невероятно ярко демонстрирует в какую беспросветную бездну способны завести некоторые из них. Если в том же «Преступлении и Наказании» Достоевский дотошно, но со стороны, исследует психологию человека перешедшего черту закона и морали (и подводя итог о том, что «crime doesn’t pay»), то тут он досконально описывает свой собственный трагический опыт, когда Игра засасывает тебя в свое нутро. Да, этот роман скромен по своим объёмам (особенно на фоне других работ Достоевского), но он вмешает в себя целый культурный пласт общества 19 века и вызывает весьма жутковатые ощущения после своего прочтения. Жутковато становится от того, как спокойно и бесстрастно писатель рисует картину превращения образованного и рассудительного человека в раба рулетки. Это происходит не в один момент. Но шаг за шагом игра затягивает, отнимает силу воли, разрывает связь с внешним миром. Человек существует в каком-то зыбком полусне, где близкие люди стали тенями, и есть только вращающееся колесо рулетки и бегущий по нему шарик. И вырваться из этого дурмана невозможно. Есть только один путь – вниз. Это сродни наркотический зависимости, но даже героиновый шприц способен отпустить тебя быстрее (если ты ещё способен осознать произошедшее с тобой), нежели зеленое сукно и красно-черные цвета. Тем больше восхищения вызывает сам автор, сумевший эту свою страсть победить, оставив в наследство потомкам произведение сколь увлекательное столь и назидательное.

Отсутствуют. Целиком и полностью.

Сюжет «Игрока» тягучий, медленный и зыбок, как болото. Молодой учитель влюблен в падчерицу своего нанимателя - Полину. Вокруг нее крутятся женихи, это и француз де Грие, и англичанин Астлей. Где-то рядом с ними стоит напыщенный генерал, который является отчимом Полины, а также «дама его сердца» - мадам Бланш (не знаю, что там с сердцем, но кроме денежных знаков её мало что интересует). Все они замерли в ожидании - вот-вот должна умереть бабушка из России, которая оставит приличное наследство... И единственное, что оживляет это болото - приезд этой самой бабушки, которая умирать пока вовсе не планирует. С этого момента интрига раскручивается со скоростью света. На самом деле, ничего неожиданного тут нет, событий немного. Но тут важно другое - мастерство Достоевского в описании характеров, поступков, страстей. Герои. Не самые симпатичные люди из тех, что вы встречали. Скажем прямо. Личности специфические. Ведь все они - игроки. Заядлые игроки. И ведомы лишь азартом и верой в благосклонность Фортуны. Абсолютно каждый из них. Это и генерал, который влюбился на старости лет, в пух и прах все проиграл и постоянно боится потерять "лицо". И де Грие с Бланш - играют людскими жизнями без сомнения ради финансовых выгод. И бабушка, которая долго разглагольствовала о построение церкви, но проигравшая все деньги за один день. И главный герой Алексей Иванович, для которого в итоге игра в рулетку становится смыслом всего сущего... Достоевский подробно описал, как образованный человек превратился в раба Игры. Шаг за шагом игра затягивает, отнимает силу воли, разрывает связь с внешним миром. Человек существует (не живет, именно существует) словно в дурном, наркотическом сне, где ничего уже не имеет значения, а вся жизнь сосредоточена вокруг и для рулетки, и ради одурманивающего чувства азарта. Выпутаться невозможно, герою не хватает силы воли для этого, он тонет и пучина Игры засасывает его всё глубже. От этого жизненные перипетии самого автора и то, как он сумел перешагнуть через них, вызывает безмерное уважение, ведь если бы он не поборол этот недуг, вполне возможно, мир не увидел бы его последующих литературных шедевров. Странной мне показалась Полина. Наверное, она единственная не играла в рулетку...Но непонятно, плюс ли это. Нервная, истеричная и высокомерная особа, которую понять категорически невозможно… Невероятная самовлюбленность и стервозность, проявляющая себя даже в мелочах, делает её едва ли не самым отталкивающим персонажем книги. Определенно в плюс книге идёт и то, что времена меняются - а вот хомо сапиенсы нет (и Достоевский это очень хорошо показывает). Мы видим всю изнанку дворянства того времени. И если проводить параллель с современностью - не сказать, что многое изменилось. Ну, разве, что декорации, да и полное отсутствие, пусть и показной, морали. Циничность 21 столетия убрала ширму морали за полной ненадобностью (немного забавно, что при прочтении произведений Федора Михайловича мне чаще всего хочется переслушивать трек Эннио Морриконе «Morale» из старенького, но по-прежнему прекрасного сериала «La Piovra»). «Игрок» вполне может вызвать ассоциацию с «Пиковой дамой» Пушкина. Игровой азарт, внезапно полностью поглощающий только что безучастных героев, едва они сделают первую ставку. Это словно море, волны которого кажутся не такими уж большими, пока сидишь на берегу, но которые тут же утягивают тебя в пучину, как только шагнёшь на глубину. А самая последняя фраза «Завтра, завтра брошу», как и извечная «Тройка, семёрка, туз! Тройка, семёрка, дама!..», это эпитафия по истерзанной Игрой душе главного героя. Игра… игра всегда будет продолжаться, только игроки будут меняться за столом. Снова и снова, всё будет повторяться вновь и вновь, по кругу, словно бег самой рулетки. Замкнутое кольцо из которого вырваться получается лишь единицам. Да, тут нет мистицизма, фатализма и предопределенности присущих шедевру Александра Сергеевича, но сама тема и её развитие, безрадостный итог и подробная демонстрация падения личности - всё это очень роднит два этих произведения. Чтож… написать, наверное, можно много ещё чего, но это уже второстепенно. Не обязательно. Главное, что Игра продолжается, а вся наша Жизнь - это и есть Игра.